Maria Callas y Tito Gobbi en el Covent Garden (1964).
¿Cómo resume Loriot el argumento de Tosca?
Ein Aufenhalt in Rom ist nur dann ein Gewinn, wenn man sich bei täglichen Unternehmungen nicht überanstrengt.
Die Sängerin Floria Tosca beispielsweise und ihr Bekannter, der Kunstmaler Mario Cavaradossi, verhelfen vormittags in der Kirche Sant’Andrea della Valle einem gesuchten Staatsfeind zur Flucht, ermorden nachmittags im Palazzo Farnese den Polizeipräsidenten und treffen sich abends auf der Engelsburg zur standrechtlichen Erschießung.
Das ist für den Anfang einfach zuviel. Darum endet der Tag dann auch eher enttäuschend[1].
Una estadía en Roma solo es un éxito cuando uno no se cansa de las actividades diarias[2].
Por ejemplo, la cantante Floria Tosca y su conocido[3], el pintor Mario Cavaradossi, ayudan por la mañana en la Iglesia de Sant’Andrea della Valle a un buscado enemigo público a huir; por la tarde asesinan en el Palacio Farnese al jefe de la policía; y por la noche se reúnen en el Castillo de Sant’Angelo para un marcial fusilamiento[4].
Como inicio esto es simplemente demasiado. Por ello, el día acaba de forma más bien decepcionante[5].
El irreverente Scarpia de George Gagnize en el Met (2009).
El Castillo de Sant’Angelo en el Teatro alla Scala (2000).
[1] Loriot, Kleiner Opernführer, Zürich, Diogenes, S. 39.
[2] Literalmente empresa: “Acción o tarea que entraña dificultad y cuya ejecución requiere decisión y esfuerzo” (DRAE).
[3] Loriot lo llama conocido, a pesar de que es el amante de Tosca.
[4] Cada una de estas acciones corresponde a los tres actos de la ópera.
[5] El humor de este resumen radica en la cotidianización del argumento de la ópera, la cual es presentada como una jornada “normal” en Roma. Probablemente por ello Loriot se refiere a Mario como “conocido” de Tosca, pues llamarlo “amante” implicaría colocarlo en una órbita menos cotidiana.
Marginalien 